北京，中國–2023.6.30

美術館博物館的數(shù)字化趨勢已經到來，它不是未來的景象，是鮮活地發(fā)生在今天的事實。面對這一趨勢的關鍵是我們如何看待它、應對它、接受它，而不是回避、忽視或拒絕。

以當下的全球發(fā)展來看，數(shù)字化方式、數(shù)字化應用、數(shù)字化展示正在轟轟烈烈地展開，它已經成為我們的日常行為方式之一，也是我們思考事物構成的環(huán)節(jié)之一，更是我們的目標之一。

如何將數(shù)字化有機地、高效地、自然地融入在美術館博物館的系統(tǒng)中，就成當今全世界的行業(yè)人士的日常功課和工作。在整個系統(tǒng)中，數(shù)字化展覽成為趨勢，從藝術家的數(shù)字化藝術創(chuàng)作來講，是日見增多和豐富;對于美術館系統(tǒng)，進行數(shù)字化展示的手段、設備、設施越來越完善和先進。數(shù)字藝術與數(shù)字展示互為因果、互相作用，沒有不斷發(fā)展更新的數(shù)字技術與程序軟件，則不能推進數(shù)字藝術的發(fā)展和日益變化;同時，如果沒有與數(shù)字技術相對應的使用設備、設施，數(shù)字藝術就僅僅存在于電腦里，無法在公共空間里獨立“現(xiàn)身”。

數(shù)字創(chuàng)作必定是以數(shù)字展示為訴求的，甚至依賴于展示。能夠展示數(shù)字藝術的數(shù)字化設備與設施也成為數(shù)字藝術的必要條件和組成部分。所以，在美術館博物館建設上，就要充分意識到數(shù)字設備與設施的重要性和必要性，沒有這樣的不斷跟進的數(shù)字設備，很多新發(fā)展的數(shù)字藝術無法展示，也因此使得美術館博物館跟不上社會視覺文化發(fā)展的節(jié)奏。目前，我們已經看到很多館都無法展示數(shù)字藝術，有時候為了一次這樣的展示，花費很多、費勁不少而單價成本又很高。

因此，今天的美術館博物館面對數(shù)字化時代就不得不增加新的預算，不得不將數(shù)字化投入納入日常開支中，雖然不是所有的美術館都這樣做，但一定要有一批有能力、有實力、有資源的美術館發(fā)展這樣的數(shù)字化設備與設施。

這方面要進行提前設計，有預見、緊跟數(shù)字技術發(fā)展，同時也是在促進數(shù)字藝術的創(chuàng)新，是對整體的藝術史的貢獻，因為能夠帶動數(shù)字化藝術進步的必定不是個體的單個藝術家所能全部勝任，其中的高成本、高風險的投入巨大，它需要社會層面的資源支持，之所以支持數(shù)字藝術發(fā)展，就是因為它代表了這個數(shù)字化時代帶來的人類的數(shù)字化生存已經是不爭的事實。即便我們要做出對數(shù)字化生存的反思，也需要從數(shù)字化的實踐入手。

今年3月底去了巴黎，在一家專門播映數(shù)字藝術的沉浸博物館里，看到了法國藝術小組將夏加爾的作品進行數(shù)字化創(chuàng)作后的作品放映。可以說，這是近幾年，我看到的最精彩的數(shù)字沉浸式作品，其篇章、節(jié)奏、音樂都完美地重新演繹了夏加爾的藝術成就，是一種重新的創(chuàng)作，并不是簡單地將其作品圖片疊加，像PPT那樣播放，而是融入在整個空間里，與空間形成了整體的關聯(lián)和播映。這是傳統(tǒng)的展示做不到的，而這樣的數(shù)字作品創(chuàng)作就是以數(shù)字設備、設施為基礎，以空間為框架，來整體、有機地設計、創(chuàng)造了一部數(shù)字化夏加爾。它給觀眾一種全新的感受、感知，心靈是震撼的，視覺是沖擊的，愉悅是全身心的。最終，觀眾見識了全新的夏加爾。

以此論，創(chuàng)造數(shù)字時代的新美術館系統(tǒng)當仁不讓地必有數(shù)字化藝術及其呈現(xiàn)。

王春辰

副館長-中央美術學院美術館

著名策展人

美術批評家

2023年6月30日

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（編輯：hxl）