【中國數字視聽網訊】在盛行“以耳朵收貨”說法的今天，不少發燒友說音響器材的指標沒多大意義，因為許多測試指標優良的放大器聽感也不佳。但不能否認的是，人耳聆聽由于帶有較多的個人主觀因素，因此往往帶有很大片面性，只能作為參考，而不能作為標準，所以放大器的指標仍然是衡量其性能一個重要標志。

一般來講，測試放大器技術指標的方法應分為靜態和動態兩種。靜態指標是在穩定狀態下以正弦波進行測量所得的數據，測試項目包括有頻率響應、諧波失真、信噪比、互調失真以及阻尼系數等；而動態指標是指用較復雜的如方波、窄脈沖等信號測量得到的數據，包括有相位失真、瞬態響應和瞬態互調失真等。要大致反映出放大器的品質，動態測試數據必不可少。為了方便讀者全面認識和了解放大器的方方面面，在此，筆者對一些較重要的技術指標規格做下介紹，讀者也可以從這些規格中大致了解了放大器的素質。

1、 頻率響應

一般對頻率響應范圍的規定是：當輸出電平在某個低頻點下降3dB ，則該點為下限頻率，同樣在某個高頻點下降3dB時為上限頻率。這個3dB點稱為不均勻范圍或叫做半功率點，因為電平正好下降3dB時，放大器的輸出功率正好下降了一半。

在傳統的說法中，人耳能夠聽到的頻率范圍在20Hz-20kHz之間，因此放大器的頻率范圍理論上應做到20-20kHz(±3dB)平直就足夠，但事實上音樂中含有的許多樂器或反射泛音諧波有很多是超出這個頻率范圍的。由于人耳對聲音的判別精度可達到0.1dB，有些高級放大器的頻響標稱20-20kHz的不均勻度為正負0.1dB，當以±3dB不均勻度測量時它們的時頻響可能達到10Hz至50kHz甚至更寬。從改善瞬態反應的目的考慮，放大器應該有更寬廣的頻應范圍，像新一代音源SACD和DVD Audio的頻響范圍已超出傳統的20kHz，因此現代高級放大器的頻響應能達到從10Hz-100kHz(±3dB)。但放大器的頻響也不是越寬越好，否則易引入高頻或低頻干擾，反而使S/N降低或誘發互調失真。

嚴格的頻應曲線圖應有兩幅的，其中我們常見的頻率響應圖叫做幅頻曲線圖，另一幅稱為相頻曲線圖，它是表示不同頻率在經過放大器后產生的相位失真(相位畸變)大小，相位失真是指信號由放大器輸入端到輸出端產生的時間相位差，相位差過大時會影響負反饋線路的穩定性，并與相位失真和瞬態互調調失真有較大的關系，Hi-Fi放大器的相位失真在20-20KHz頻率范圍內應控制在±5%范圍內。

2、 諧波失真

物體在受到外界的干擾振動后會出現一個呈周期性衰減振動。例如，兩端固定的吉它弦線在中部受到彈撥時，會產生一個肉眼可見的大振動，這個振動稱作基波，弦線除了沿中點作大幅度擺動外，線的本身還有許多肉眼很難看到的細小振動，它們的頻率都比基波高，這些振動頻率被稱為諧波，樂器產生的諧波常叫做泛音。除了由信號源產生諧波外，聲音振動波傳播時遇上障礙物產生的反射、繞射和折射也會產生諧波。

放大器線路中的各種各樣電子元件、接線和焊點會在一定程度上降低放大器的線性表現。當音樂信號通過放大器時，非線性特性會令信號產生某種程度的變形扭曲，即相當于在信號中加入了一些諧波，這種信號變形的失真稱為諧波失真。諧波失真一般用百分比來表示，百分比數越小即是放大器產生的諧波少，也就是說信號波形的失真較低。廠商在標注產品的諧波失真時，一般只給出如0.1%單項數據，但由放大器產生的諧波，卻是與信號頻率和輸出功率有關的函數關系。當輸出功率接近最大值時，諧波失真急劇加大，特別是晶體管放大器會因接近過載會發生將信號的頂部齊平削去的嚴重波形畸變失真。

但是膽機產生的諧波失真頻率是基波頻率2、4、6、8…倍(即偶次諧波)，因此偶次諧波雖然也是失真，但由于其頻率是基波的一倍，它可以和基波組成音符上的最和諧、動聽的純八度和聲，這也是造成膽機聲音甜美、樂感豐富的一大原因。盡管這種聲音可能會很動聽，但是卻和高保真的要求相左。高保真放大器的諧波失真一般應控制在0.05%以下，目前許多優秀的放大器失真度均可達到這個要求。